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田口善国【人間国宝/蒔絵】

田口善国(たぐちよしくに)

 

漆芸家の田口善国は、1923年に

 

東京都で生まれました。

 

元々生家は医者でしたが、幼い頃から

 

尾形光琳の作品に惹かれ、田口は16歳の時に

 

父の知り合いであった漆芸家の松田権六に

 

弟子入りしています。

 

また、奥村土牛には日本画

 

吉野富雄には古美術を学んでいます。

 

その後1946年の第2回日展に

 

「風呂先屏風みのりの朝」で初入選を果たしてからは

 

同展で多くの賞を受賞して行きました。

 

この間、27歳からの2年間は

 

東京芸術大学研究生として、紋様学者であった

 

小場恒吉に日本文様を学び

 

図案研究に没頭しています。

 

以降も自身の作品制作を行いながら

 

日光東照宮拝殿蒔絵扉や、

 

大倉集古館所蔵の蒔絵「夾紵大鑑」の

 

復元修理にも携わりました。

 

これらの功績が評価され、1989年、66歳の時に

 

「蒔絵」の分野で重要無形文化財保持者に

 

認定されています。

 

 

 

田口善国の作品の特徴と技法

 

田口善国の作品には

 

漆芸家の松田権六に師事したことが

 

大きく影響を及ぼしています。

 

漆芸をしっかりと習得できたことと

 

東京芸術大学研究生の頃に小場恒吉から

 

日本の文様を学びその図案を考案していたことが

 

作品から感じられます。

 

元々は、尾形光琳の漆作品に惹かれ

 

漆芸家の道に進みましたが、奥村土牛から日本画、

 

吉野富雄からは古美術を学んだことで

 

日本美術の造詣についての理解には

 

とても深いものがあり、それらが田口善国の作風に

 

影響を与えています。

 

作品のモチーフには自然や動物、植物などが選ばれ

 

作品には日本の情緒や気品が表現されています。

 

 

 

田口善国の評価される所以

 

田口善国の作品に対する評価は

 

伝統的な漆芸を高度に再現した「蒔絵」、

 

「螺鈿」などの技術に裏打ちされています。

 

加えて、自身が高めた「研切蒔絵技法」も

 

評価の一部となっています。

 

「研切蒔絵技法」とは研出蒔絵の一種で

 

金錫粉地に木炭粉や銀粉を用いて墨絵のように

 

濃淡を浮き上がらす技法です。

 

これは元々は、室町時代に宋元の水墨画を

 

蒔絵に再現しようとしたもので

 

それらの技術が融合して田口善国の作品は

 

評価されていると言えるでしょう。

 

 

 

北村昭斎【人間国宝/螺鈿】

北村昭斎(きたむらしょうさい)

 

漆芸家北村昭斎は、1938年に奈良県に生まれました。

 

父の北村大通に師事し、漆芸や漆工品の

 

保存修理の技術を学びます。

 

そして文化財の修理や復元に携わりながら

 

漆芸家としての活動も積極的に行いました。

 

北村は22歳のときに東京芸術大学美術学部

 

工芸科漆芸専攻を卒業すると、1980年に

 

27回日本工芸展で東京都知事賞を受賞します。

 

その後1981年からは高島屋大阪店で

 

継続的に個展を開催しました。

 

 

また56歳の時には選定保存技術保持者に

 

認定されたことで、漆工品修理に携わるようになり

 

同時に自身の制作活動を進め

 

日本伝統工芸展で文部大臣賞や

 

朝日新聞社賞など数々の賞を受賞しています。

 

これらの功績が評価され、1998年に紫綬褒章を受賞。

 

また1999年、61歳の時には「螺鈿」の分野で

 

重要無形文化財保持者に認定されました。

 

 

 

北村昭斎の作品の特徴と技法

 

北村昭斎の得意とする「螺鈿」という技法は

 

美しい輝きを放つ夜光貝を削り取り

 

板状に加工して木や鼈甲に装飾していくものです。

 

これには非常に精緻な技術を必要とされ、

 

糸鋸などを使用して加工します。

 

北村は特に「厚貝螺鈿技法」という技法おいて

 

高い技術を会得しており、伝統技法も踏まえながら

 

独自の工夫を加えた作風を確立しています。

 

作品は菱文や花文を併用した大胆な意匠が特色であり

 

「厚貝螺鈿技法」を用いた現代的美の表現は

 

高く評価されています。

 

 

 

北村昭斎の評価される所以

 

北村昭斎はその「螺鈿」技術を使って

 

正倉院宝物漆工品「伎楽面」や

 

国宝「出雲大社秋野鹿蒔絵手箱」などの保存修理、

 

復元模造などの文化財の保護にも力を入れてきました。

 

文化財の修理や模造は

 

それぞれの時代に使われていた材料や

 

蒔絵、螺鈿などの装飾技法を熟知していなければ

 

出来ない作業であり

 

北村昭斎のその高度な技術と知識は

 

高く評価されています。

 

 

 

中野孝一【人間国宝/蒔絵】

中野孝一(なかのこういち)

 

漆芸家中野孝一は、1947年に石川県で生まれました。

 

20歳で東京デザイン研究所商業デザイン学科を卒業し

 

その2年後、大場松魚に師事しています。

 

その後1971年には

 

第18回日本伝統工芸展に初出品した作品が

 

日本工芸会会長賞を受賞したのをきっかけに

 

数々の賞を受賞して行きました。

 

また、42歳の時には

 

石川県立輪島漆芸技術研修所の講師、

 

50歳の時には石川県挽物轆轤技術研修所

 

非常勤講師に就任しています。

 

これらの鉱石が評価され、2005年に紫綬褒章を受賞し

 

2010年、63歳の時に「蒔絵」の分野で

 

重要無形文化財保持者に認定されました。

 

 

 

中野孝一の作品の特徴と技法

 

中野孝一が得意とする「蒔絵」は

 

漆芸の装飾技法の一つですが

 

これは漆で描いた下絵に

 

金粉や銀粉などを蒔き付けていき

 

文様を描いていくものです。

 

描いた模様には貝を使って絵柄を描く「螺鈿」や

 

金属板を使用する平文(ひょうもん)、

 

卵の殻を使う「卵殻」など様々な技法を

 

駆使して装飾をし、絵柄を表現します。

 

その中でも中野孝一は、特に

 

「高蒔絵」を用いることが特徴的で、

 

変り塗を独自に応用した蒔絵や

 

研出蒔絵、平文、螺鈿、卵殻などを駆使した

 

多彩な表現を得意としています。

 

蒔絵のモチーフには、栗鼠(りす)や兎などの

 

可憐な小動物を用いることが多く

 

躍動感のある生き生きとした小動物を

 

軽妙に表現しています。

 

 

 

中野孝一の評価される所以

 

中野孝一は木地作りから下地作り

 

蒔絵までの工程を一貫して自身で行っており、

 

その漆芸の風合いを大切にしています。

 

特に、漆がもつその美しく柔らかな黒を

 

引き立たせる為に巻絵には金粉を用いています。

 

また、漆を盛り上げて塗り込み立体的な蒔絵を施す

 

「高蒔絵」の技術は、その作品の気品を

 

一層際立たせます。

 

これは高い評価を受けており

 

中野はその高度な漆芸の技術を

 

日本のみならず海外にも広く紹介しています。

 

 

 

大西勲【人間国宝/髹漆】

大西勲(おおにしいさお)

 

漆芸家の大西勲は、1944年に福岡県で生まれました。

 

中学卒業後は大工や自動車整備工、電気工など

 

様々な職に就きましたが、25歳の時に

 

鎌倉彫刻師の木内晴岳に師事します。

 

また1974年には赤地友哉の弟子になり、

 

曲輪造(まげわづくり)など

 

髹漆、漆塗などの技法を学びました。

 

その後は石川県立輪島漆芸技術研究所で

 

長年後進の育成にも尽力するなど

 

漆芸の伝承に力を注ぎました。

 

2000年には日本伝統工芸展に出品した

 

「曲輪造黒溜盛器」が日本工芸会総裁賞を受賞し、

 

2014年、77歳の時に「髹漆」の分野で

 

重要無形文化財保持者に認定されています。

 

 

 

大西勲の作品の特徴と技法

 

漆芸には蒔絵や螺鈿のような

 

煌びやかで華やかな加飾の技法がありますが

 

大西勲が得意とするのは漆を塗る「髹漆」という

 

装飾を極力排した技法です。

 

特に表面を磨かずに仕上げていく「塗立」には

 

こだわりを持って取り組んでいます。

 

通常は漆を塗って乾燥させてから

 

磨きをかけて艶を出していきますが、

 

大西勲が用いる「塗立」は磨かずに仕上げます。

 

これはとても高度な技や目利きが必要になる技法です。

 

また、素地には薄い檜板を曲げた板を何枚も重ねていく

 

「曲輪造」という素地を使用します。

 

この作業には硬い材質である木を

 

複雑に組み合わせる高度な技術と、

 

木の性質を生かす目利きが必要になり

 

大西勲が用いる漆芸はどちらも

 

とても手間と時間が掛かる貴重な技法と言えます。

 

 

大西は漆にも強いこだわりを持って選定しています。

 

茨城県で採れた漆を使用しており

 

これは「裏目漆」と呼ばれる漆の木から

 

最後に採れる漆で、上塗りにも使用できるほどの

 

強く上質な漆です。

 

強い漆はその性質上、研ぐ作業が大変で

 

とても手間暇がかかりますが

 

仕上がりは美しく耐久性があります。

 

 

 

大西勲の評価される所以

 

大西勲の漆芸の真骨頂はやはり

 

「曲輪造」に凝縮されていると言えるでしょう。

 

太さの異なる檜の輪を幾重にも組み合わせる素地造り

 

生漆の精製から塗りへの全ての工程を

 

自身で行う制作姿勢は

 

漆芸への強いこだわりの表れです。

 

特に、素地を造りあげる「曲輪造」の技術は

 

その中でも高い評価を受けています。

 

また、石川県立輪島漆芸技術研究所で

 

長年後進の指導にあたり、その類い稀な

 

技法の伝授にも尽力するなど

 

漆芸の発展にも寄与しています。

 

 

 

太田儔【人間国宝/蒟醤】

太田儔(おおたひとし)

 

太田儔は1931年に岡山県で生まれました。

 

岡山大学に入学すると磯井如真に師事し

 

蒟醤の技法を学びます。

 

太田は竹を編んだ素地に漆を幾重にも塗り

 

彫刻刀を使って文様を彫り込み

 

その文様に色漆を埋めて研磨する

 

「藍胎蒟醤」の研究に没頭しました。

 

その後も独自に研究を重ね、「二重編み藍胎」

 

「布目彫蒟醤」などの技法を創案しています。

 

34歳で日本伝統工芸展に初入選すると

 

以後も同展に出品し続け、1950年、56年には

 

文部大臣賞を受賞しました。

 

1958年に香川大学の教授に就任。

 

そして1994年、63歳の時に「蒟醤」の分野で

 

重要無形文化財保持者に認定されています。

 

 

 

太田儔の作品の特徴と技法

 

太田儔が手掛ける「蒟醤」は

 

漆芸における装飾技法で

 

剣と呼ばれる彫刻刀で漆の表面を削り出し

 

色漆を埋めて研ぎ出して

 

文様を浮かび上がらせるものです。

 

また、長年取り組んだテーマに

 

「籃胎の研究」があります。

 

元々その技法は、竹ひごで編んだ籠状の素地に

 

漆が塗られることが多いのですが

 

太田儔は独自に考案した、内側を塗り、

 

ひごで編み、それに麻の畳糸を巻きつけ

 

漆を染み込ませ、外側にさらに二重に網代を編みこむ

 

「二重編み」の藍胎を考案しました。

 

太田儔がもう一つ、力を注いだ研究には

 

「蒟醤の彫りの研究」があります。

 

「布目彫り蒟醤」は1ミリ程の幅に34本の

 

細い線を彫る、線彫りを得意としていました。

 

絵画のような図案を忠実に再現できるように

 

その細く線彫りした縦、横、斜めの線に

 

筆で色を埋め色彩を重ねていきます。

 

その技法により、さらに蒟醤は自由で繊細な図柄と

 

色彩表現が可能となりました。

 

これらの技法を組み合わせ

 

素地の造形美と蒟醤の絵画的美しさで

 

新たな領域を確立していきました。

 

 

 

太田儔の評価される所以

 

太田儔が用いる蒟醤と呼ばれる技法は

 

江戸時代後期に編み出された技法です。

 

磯井如真が再現することに成功して

 

復活させましたが

 

その伝統的な蒟醤の技法だけではなく

 

新しく「布目彫り」や「蒟醤技法」を

 

編み出していった点が評価されています。

 

また、太田儔が考案した技法は

 

手間や時間が掛かるもので、年に23点程しか

 

制作できない大変貴重なものとなっています。

 

 

 

増村紀一郎【人間国宝/髹漆】

増村紀一郎(ますむらきいちろう)

 

増村紀一郎は、1941年に東京都に生まれました。

 

父は漆芸家の増村益城で

 

彼も人間国宝に認定されています。

 

増村紀一郎は28歳の時に東京芸術大学大学院

 

美術研究科漆芸専攻を卒業し

 

1982年に東京芸術大学美術学部の助手

 

その後同校の助教授や教授に従事しました。

 

また、同時に自身の制作活動も続け

 

51歳で発表した「乾漆朱漆鉢」はロンドンの

 

ヴィクトリア&アルバート・ミュージアムの

 

買い上げ作品となっています。

 

翌年には東京国立近代美術館・工芸館の

 

「塗りの系譜展」、その後も

 

ヴィクトリア&アルバート・ミュージアムでの

 

「ジャパニーズ・スタジオ・クラフツ展」や、

 

デンバー州立美術館や

 

ジャパン・ソサエティギャラリーには

 

招待作品を出品するなど

 

日本国内、海外でも積極的に活動しました。

 

さらに1988年には宮内庁の正倉院宝物

 

「漆皮御袈裟箱」の復元を作成するなどし

 

2002年に紫綬褒章を受章しています。

 

そして2008年、67歳の時に「髹漆」の分野で

 

重要無形文化財保持者に認定されました。

 

同年に春日部市民栄誉賞も受賞し

 

翌年は神宮に「乾漆葉盤」を奉納しています。

 

 

 

【増村紀一郎の作品の特徴と技法】

 

増村紀一郎の作品の特徴は

 

とにかくそのアイデアに富んでいる点です。

 

普通「乾漆」という技法は

 

麻を漆で幾重にも塗り固めて仕上げていきます。

 

しかし、増村紀一郎の作品はそれにとどまらず

 

その作品群はとても幅広いものになっています。

 

中には動物の皮に漆を塗った

 

「漆皮」という変わった技法もあります。

 

これはまず、乾燥させた動物の皮を水で戻して

 

木型に密着させます。

 

それを乾燥させて固まった状態で

 

木型から外して漆を塗ります。

 

こういった技法も含め、増村はあらゆるものを

 

漆芸で作品へと昇華させる、自由で

 

機知に富んだ作風を得意としています。

 

また、器などの作品は見るだけのものではなく

 

「実際に使ってもらうために作っている」

 

というスタンスで

 

作品を制作していると述べています。

 

 

 

【増村紀一郎の評価される所以】

 

増村紀一郎の作品には、見るものだけではなく

 

工芸を人間の生活の延長線上にあるものとして捉え

 

高い芸術性も意識しながらも

 

「用」としての作品を信念に

 

その触覚に至るまで大切にした

 

制作活動を行ってきました。

 

また、20数年在住した春日部市への貢献は

 

多大なものがあり、髹漆のみならず

 

芸術文化全般に寄与しています。

 

その長年の貢献から

 

春日部市市民栄誉賞を授与されました。

 

また、東京芸術大学大学院漆芸専攻を

 

修了した後には、漆芸研究室で

 

後進の指導に長きに渡り従事しています。

 

 

 

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